《四叠半神话大系》短评：从四叠半的奇特风格谈起

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摘要

本作监督为汤浅政明，改编自同名小说。本人所看的第一部汤浅执导之作便是《四迭半神话大系》，当时看了首集就被震撼到，然后连着几宿追完。《四迭半》给人的直观感觉就是诡谲。这种诡谲可以说体现在抽象色彩的强烈对比，形象的扭曲夸张与意识流表现手法。尽管会劝退一些人，但这些夸张奇特的表达也恰恰是其魅力所在：在认真欣赏这种奇特的风格后，才能体会到作品背后的独特张力与感染力。

第一话开头，师傅的大下巴

选社团时的内心戏

冲击力：抽象的色彩搭配 & 人物形象和动作的夸张化

《四迭半》中出现了许多极富特征的色彩与人物形象。本作常常用几组基本色彩描绘一段画面，赋予整段一种特殊的情感基调。如下图的红黑搭配，以及常见的黄白搭配（描绘一般人物和场景）。与色彩丰富的描绘带来的温馨和熟悉感不同，这种简单的重复似有现代主义的抽象风，用一种陌生与不适来冲击内心情感。

此外，一些片段的背景常常采用扭曲的小线条作为填充，以及用虚化的实景和人物融合的方式来展现。

小津首次出场使用红黑对比突出第一感觉的“凶恶”。

人物的夸张扭曲化也是汤浅政明的一大特色。

女主明石吃火锅场景（女主还是很好看的）。

情感决定的画面：心理情感的具象表露

森见的原作使用大量意识流手法，动画把这种手法用的出神入化。

首先是实景的使用。本作采用大量实景，不论是人物还是美术背景。这些实景都经过滤镜迭加（契合画面色彩地使用）和模糊化。而这种模糊化，恰恰是不稳定、连续流动的意识的绝好表达。另外，我觉得使用实景而非作画，也是为了突出这种与真实忽断忽连的意识感受。

百度百科意识流

《四迭半神话大系》的虚化实景

明石的小玩偶实景和作画的交织切换

快语速也是本番一大特征。类似大量使用人物内心独白的物语系列，本作的这种“废话”也是男主内心的思维表现；全作围绕男主思绪前进，也是依靠这种独白的推动。而快语速就更倾向于意识流的表现手法：用一种纯表达、非叙述的手段来“宣泄”情感，表现出一种处于幻想状态的现实。

第一话开篇就是男主的快语速过场

另外一个值得注意的地方是，小津形象随着男主主观感受的变化而发生了改变。最后一话中他不再将小津想象成恶魔或者神话了的超人（还是恶魔），而仅仅是一个普通的，正常的大学生。因此，我认为前面种种形象的表现，实质是男主眼中的世界表征。我们作为观众所看到的画面，实际掺杂着主角的态度，因而我决定将本段标题命为“情感决定的画面”。